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■ 中國科普作家協(xié)會科幻創(chuàng)作研究基地年會專訪黃海
科幻小說是一種需要具備未來社會的問題，科幻作家更需要一種超前的意識，他們往往能夠超越自身所處的時代，沖破時間空間的束縛，將讀者帶到一個未來的世界里。為人們提供一種關(guān)于未來的想象。
黃海的作品中就能體現(xiàn)出一種對于“未來的思考”甚至可以說是對“人類未來的思考”。
黃海的小說具有極強的文學(xué)想象力，而在語言的敘述和情節(jié)的設(shè)置上，即富于幽默感又懸念迭出，常常能夠吸引讀者進入他的小說世界，極大地激發(fā)了讀者的閱讀興趣和科學(xué)求知欲。同時，他又能讓讀者在作家提出的哲學(xué)命題中深入思考，領(lǐng)受思想的啟蒙與教育，從而最大可能的彰顯科幻小說的魅力。
上文關(guān)于黃海先生作品分析的內(nèi)容摘自《論臺灣作家黃?？苹眯≌f——以《銀河迷航記》為例》論文。
作者：高亞斌，王衛(wèi)英
在采訪剛開始黃老師就表達了自己對于首屆科幻基地年會的肯定，他有些許激動，多次提出年會中很多講話非常精彩。
專訪內(nèi)容
我覺得目前的發(fā)展情況和過去的發(fā)展是差不多的。目前的情況比較不同的在于，臺灣的科幻比較偏向于“文”的方面。我們叫稱之為“軟性”的科幻，或者是說跟“奇幻”結(jié)合在一起這方面的創(chuàng)作較多，要說“硬科幻”的創(chuàng)作可以比較少人從事。這個“硬科幻”畢竟是要有一些理工類的背景，同時還要具備文學(xué)創(chuàng)作能力。只有這兩個能力結(jié)合在一起才有可能創(chuàng)作出“硬科幻”方面的作品，這種類型也就是大陸所謂的“核心科幻”。
也不能完全這個么說，其實應(yīng)該說是在科學(xué)幻想的基礎(chǔ)上夾雜了很多“文學(xué)性”，而“文學(xué)性”呢，又用科幻去表達了出來。那么在這種情況下，“科幻”的濃度就不像“硬科幻”這樣了。
就大眾來講，一般的“文學(xué)”讀者可能比較喜歡更加軟性的科幻，就像郝景芳（《北京折疊》的作者）的科幻在臺灣就可以出版，而我們直接把她的作品當成文學(xué)書來出版。就如同《北京折疊》，它表面上是一個偏文學(xué)性的作品，其中“科幻”的影子很少，但是一般的讀者很容易接受，也很容易閱讀，尤其是女性讀者。劉慈欣在2014年也到過臺灣進行訪問，他也了解，臺灣并沒有合適“硬科幻”成長的土壤。我剛才在會上也講到了，如果劉慈欣在臺灣成長，那么很有可能他也無法創(chuàng)作出《三體》這樣的藝術(shù)果實。
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